Mundos Imposibles: Escritura Fantástica y Ciencia Ficción desde Wells hasta los Strugatski

Online

from January, 17th 2026 to May, 23rd 2026

Online

Pontevedra

Extensión universitaria

credits

2.0

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Masterclass Ciencia ficción (ricción), humor e ironía en mundos imposibles.

Esta sesión magistral exploraremos cómo la ciencia ficción utiliza el humor, la ironía y el absurdo lógico para revelar tensiones culturales, paradojas tecnológicas y contradicciones humanas. A partir de autores como Douglas Adams, Stanisław Lem, Terry Pratchett y los hermanos Strugatski, se analizarán los mecanismos narrativos que permiten combinar mundos imposibles con sátira social, desde el narrador ingenuo hasta la ironía estructural y la ruptura cómica del clímax. La clase ofrece claves técnicas para incorporar humor e inteligencia crítica en relatos especulativos contemporáneos.

Dates and places: From January, 17th 2026 to May, 23rd 2026
10:00 to 13:00 h.

Lugar: UNED Pontevedra

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Hours: Teaching hours: 51

Credits: 2 credits ECTS (pending).

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Online: The course may be followed online, either on live stream mode or on recorded live stream mode.

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Program

Saturday, January, 17th 2026
- 10:00-13:00 h. Introducción general: Fantástico, ciencia ficción y el “telón de acero”.
  Contenidos:
  Nacimiento del imaginario tecnológico moderno.
  El “telón de acero”: utopía industrial, máquina, orden y destino en la literatura europea.
  De Poe y Hoffmann a Mary Shelley: sensibilidad gótica, ciencia primitiva, monstruo como metáfora social.
  Técnicas narrativas destacadas:
  Primera persona confesional y su efecto de “verdad interior”.
  Introducción del conflicto mediante un acontecimiento disruptivo.
  Contraste entre lenguaje técnico y emoción humana.
Saturday, January, 24th 2026
- 10:00-13:00 h. Teoría de lo fantástico: hesitación, ruptura y percepción alterada.
  Contenidos:
  Todorov: hesitación y límites de lo posible.
  Caillois: lo fantástico como fisura ontológica.
  Cortázar: el concepto del “desajuste” y la lógica del desvío.
  Técnicas narrativas:
  Narrador testigo para intensificar la ambigüedad.
  Ambigüedad descriptiva y atmósfera progresiva.
  Manejo del detalle insignificante que actúa como detonante extraño
Saturday, January, 31st 2026
- 10:00-13:00 h. Raíces anglosajonas: de Shelley y Wells a la crítica del progreso.
  Contenidos:
  Mary Shelley y la ciencia como dilema moral.
  Wells: la crítica moderna al capitalismo y a la técnica (La máquina del tiempo, La isla del Dr. Moreau).
  Clarke y la ciencia “dura” como poética del asombro.
  Técnicas narrativas:
  Cliffhanger como motor de la acción especulativa
  Descripción funcional del mundo (mostrar, no explicar).
  Uso del narrador racional para confrontar lo irracional
Saturday, February, 7th 2026
- 10:00-13:00 h. La ciencia ficción del siglo XX: Bradbury, Le Guin, Chiang, Lem.
  Contenidos :
  Bradbury: sensibilidad lírica en mundos tecnológicos.
  Le Guin: antropología imaginada y crítica cultural.
  Lem: lógica paradójica, humor racionalista.
  Chiang: precisión narrativa, ética y paradoja temporal.
  Técnicas narrativas:
  Flashback y pliegues temporales.
  Integración del dato científico como parte del conflicto.
  Primera persona reflexiva para explorar la interioridad ética
Saturday, February, 14th 2026
- 10:00-13:00 h. Humor, ironía y sátira en la fantasía y la ciencia ficción.
  Contenidos:
  Douglas Adams: absurdos lógicos y colisiones conceptuales.
  Terry Pratchett: sátira sistémica y burocracias mágicas.
  Lem y la ironía científica.
  La importancia del ritmo humorístico y la frase como dispositivo de ironía.
  Técnicas narrativas:
  Ironía estructural (el lector sabe más o menos que el narrador).
  Distancia cómica del narrador.
  Quebrar el clímax mediante humor (anticlímax intencional).
Saturday, February, 21st 2026
- 10:00-13:00 h. Weird, horror cósmico y lo indescriptible.
  Contenidos:
  Lovecraft: topología del horror no euclidiano.
  VanderMeer: biopolítica y ecologías alteradas.
  Mariana Enríquez: lo social como monstruo
  Técnicas narrativas:
  Elipsis estratégica para intensificar lo incomprensible.
  Léxico sensorial difuso.
  Narradores poco fiables
Saturday, February, 28th 2026
- 10:00-13:00 h. Distopía, ucronía y futuros divergentes.
  Contenidos:
  Orwell: vigilancia y control.
  Atwood: poder corporal y biopolítica.
  Dick: identidad, paranoia y realidad fracturada.
  Harris y las líneas históricas alternativas.
  Técnicas narrativas:
  Construcción de reglas del mundo (world–rules).
  Introducción gradual de la divergencia histórica.
  Uso del narrador testigo como puente entre mundos posibles
Saturday, March, 7th 2026
- 10:00-13:00 h. Conferencia Magistral: Ciencia ficción, humor e ironía en mundos imposibles.
  Contenidos:
  El humor como epistemología en el género.
  Adams, Lem, Pratchett, Strugatski: cuatro modelos de ironía.
  Karel Capek, Ludvík Souček y Jaroslav Velinský : el humor checo y lo fantástico.
  Serguéi Lukiánenko: sus novelas “Borrador”
  La CF latinoamericana y su particular sentido del humor:
  Paradojas narrativas como recurso humorístico.
  Técnicas narrativas:
  Inversión lógica.
  Diálogos contrapuntísticos.
  El narrador ingenuo como motor del humor
Saturday, March, 14th 2026
- 10:00-13:00 h. Ciencia ficción soviética I: utopía, ciencia y misión histórica.
  Contenidos:
  Belyaev, Bulychov y el optimismo científico socialista.
  Ciencia, colectividad y moral del futuro. El imaginario del trabajo y la máquina
  Técnicas narrativas:
  Primera persona colectiva (“nosotros”).
  Descripción funcionalista del entorno.
  Estructura episódica propia del realismo especulativo
Saturday, March, 21st 2026
- 10:00-13:00 h. Ciencia ficción soviética II: los hermanos Strugatski.
  Contenidos:
  Pícnic junto al camino: lo incomprensible como estructura.
  Hard to Be a God: ética y poder.
  Mil millones de años hasta el fin del mundo: burocracia metafísica.
  Los Herederos: la CF rusa del siglo XXI, Serguéi Lukiánenko, Dmitri Glujovski y otros.
  Técnicas narrativas:
  Zonas opacas (silencios narrativos).
  Narradores resistentes al conocimiento.
  Ambigüedad moral sostenida
Saturday, March, 28th 2026
- 10:00-13:00 h. Bulgaria y Rumanía: imaginación especulativa en Europa del Este.
  Contenidos:
  Lyuben Dilov y las utopías distorsionadas.
  Svetoslav Dónchev Slavchev y la crítica al progreso tecnocrático.
  Cărtărescu y las arquitecturas oníricas.
  “El melón de cuero y otros relatos”: estudio de caso literario.
  Técnicas narrativas:
  Ruptura del tiempo lineal (anacronías, contratiempos).
  Lenguaje metáforico como dispositivo de distorsión.
  Mundos simbólicos de doble capa.
Saturday, April, 4th 2026
- 10:00-13:00 h. Arquitecturas narrativas complejas.
  Contenidos: Bucles, paradojas, estructuras fractales
  Narrativas multiversales.
  Técnicas narrativas:
  Montaje (cortes, yuxtaposición, entradas y salidas bruscas).
  Orden no cronológico como herramienta epistemológica.
  Desdoblamiento del punto de vista
Saturday, April, 11th 2026
- 10:00-13:00 h. Personajes imposibles: humanos, IA y posthumanos.
  Contenidos:
  • La psicología bajo condiciones no humanistas,
  Exploración de subjetividades alteradas cuando los personajes ya no responden a los parámetros psicológicos de lo humano.
  Philip K. Dick – Do Androids Dream of Electric Sheep?: replicantes con memoria implantada y emociones ambiguas.
  Greg Egan – Diaspora / Permutation City: conciencias digitales sin cuerpo y sin biología.
  Ursula K. Le Guin – The Left Hand of Darkness: identidades fluidas y psicologías no binarias en mundos especulativos.
  Stanisław Lem – Ciberíada: robots filósofos con lógicas mentales ajenas a la experiencia humana.
  • Conciencia artificial y subjetividad especulativa.
  Modelos de conciencia que no dependen de cuerpos orgánicos ni de emociones humanas convencionales.
  Ted Chiang – The Lifecycle of Software Objects: IA que aprende afectividad desde una base no biológica.
  Daniel H. Wilson – Robopocalipsis: una IA bélica (Archos) desarrolla una agenda propia.
  D. F. Jones – Colossus: supercomputador que adquiere conciencia estratégica y dominio político.
  Roger Williams – The Metamorphosis of Prime Intellect: inteligencia absoluta que reorganiza el universo bajo una nueva metafísica computacional.
  • Criaturas liminales y su agencia narrativa.
  Personajes que habitan fronteras entre humano y no humano, vida y simulación, materia y código.
  Tanith Lee – The Silver Metal Lover: androide con deseos estéticos y sensibilidad emocional.
  Karel Čapek – R.U.R. (Rossum’s Universal Robots): robots industriales que desarrollan voluntad colectiva.
  Mircea Cărtărescu – Orbitor: seres metamórficos, híbridos entre biología y visión onírica.
Saturday, April, 25th 2026
- 10:00-13:00 h. Metaficción tecnológica y mundos enciclopédicos
  Contenidos ampliados:
  Borges y las ontologías paralelas.
  Calvino: juegos combinatorios.
  Lem: informes, enciclopedias, manuales como ficción.
  Técnicas narrativas:
  Narrativa documental.
  Fragmentación y entradas múltiples.
  Intertextualidad simulada.
Saturday, May, 9th 2026
- 10:00-13:00 h. Verosimilitud en lo imposible: el pacto con el lector.
  Contenidos:
  Reglas del mundo, coherencia interna.
  Pacto irónico y distancia crítica. Tipos de credibilidad no realista
  Técnicas narrativas:
  Contrato narrativo explícito o implícito.
  Lógica interna de lo imposible.
  Evitación del exceso explicativo
Saturday, May, 16th 2026
- 10:00-13:00 h. Fantástico e identidad: género, cuerpo y subjetividad especulativa.
  Contenidos:
  Le Guin, Butler, Chambers, Bodoc.
  Cuerpos transformados, identidades múltiples.
  Poder, comunidad y tecnología como moduladores de la subjetividad.
  Técnicas narrativas:
  Construcción de subjetividad en escenarios alterados.
  Simbolismo corporal.
  Multiplicidad de voces.
  Escritoras de lo fantástico. Feminismo y Ficción.
  1. Subversión de arquetipos y roles estereotipados de la mujer en cuentos, novelas y universos distópicos.
  2. Nuevas miradas a través de voces de personajes femeninos protagonistas.
  3. Crítica a opresiones patriarcales incorporando temas como magia, mitología, sexualidad.
  4. Emergencia de corrientes como "fantasy feminista" y "especulación feminista".
  5. Estudio de autoras hispanoamericanas que aportan perspectivas culturales diversas.
  6. Importancia de revistas y premios que respaldan las nuevas narradoras fantásticas.
  7. Legado de su visión pionera en la construcción de imaginarios distintos para el futuro.
Saturday, May, 23rd 2026
- 10:00-13:00 h. Revisión general y comparación entre tradiciones.
  Se sintetizan las líneas teóricas vistas en el curso a partir de dos grandes tradiciones:
  Anglosajona (Shelley, Wells, Bradbury, Clarke, Le Guin, Pratchett, Adams, Chiang): imaginación científica, mundos expansivos, sátira y humor, ética del progreso, poéticas del asombro.
  Soviética y Este europeo (Strugatski, Bulychov, Dilov, Slavchev, Cărtărescu, Lem* –como referencia polaca estrechamente vinculada*): utopías críticas, burocracias cósmicas, mundos opacos, especulación filosófica, vigilancia tecnológica, metáforas políticas encubiertas.
  Técnicas de escritura aprovechables de ambas tradiciones
  1. Construcción de mundos (worldbuilding)
  Anglosajona: expansión imaginativa clara, reglas del mundo explícitas (Wells, Clarke).
  Soviética: mundos incomprensibles o opacos, zonas prohibidas (Pícnic junto al camino), reglas ambiguas que generan incertidumbre.
  2. Punto de vista narrativo
  Anglosajona:
  - primera persona inmersiva para explorar conflicto interior (Shelley, Chiang),
  - narrador testigo para ironía o distancia (Pratchett, Adams).
  Soviética:
  - narradores renuentes, confundidos o incapaces de comprender el mundo (Strugatski),
  - narración colectiva o comunitaria con foco en la misión histórica (Bulychov).
  3. Manejo del tiempo
  Anglosajona: flashback, paradojas temporales, analepsis controlada (Le Guin, Bradbury).

Attendance

The course may be followed online, either on live stream mode or on recorded live stream mode.

Enrollment

Tenga en cuenta que con los datos aportados en su solicitud de matrícula se confeccionan los certificados, asegúrese que son correctos y están completos.
Nombre, con mayúscula la primera letra y minúsculas el resto.
Apellidos, ambos e igual que en el caso anterior, con mayúscula la primera letra y minúsculas el resto. Y en ambos casos con las tildes correspondientes.
NIF. número y letra (mayúscula) ej. 12345678H
IMPORTANTE:
La devolución del importe de la matrícula se efectuará únicamente si se solicita con al menos 3 días hábiles de antelación al día de comienzo de la actividad, y siempre justificada por causas de enfermedad o incompatibilidad laboral sobrevenida, para lo que la persona interesada deberá presentar la documentación que así lo acredite.
Una vez comenzado el curso no se realizarán devoluciones.

Se podrá anular un curso sí concurren condiciones excepcionales relacionadas con aspectos docentes o de infraestructura económica y material que impidan su correcta celebración. En tal caso, la persona interesada tendrá un plazo de 6 meses desde la fecha de cancelación, para solicitar la devolución del importe de la matrícula.

El alumno menor de edad, deberá acompañar la matricula de una autorización que puede descargar en el siguiente enlace: https://acortar.link/O7Fvys

	Ordinary enrollment
Online en Directo	107 €
Online en Diferido	107 €

Enrollment now

Directed by

Mercedes Quero Gervilla: Profesora de la Facultad de Educación. Departamento de Didáctica, Organización Escolar y Didácticas Especiales.

Coordinated by

Rafael Cotelo Pazos: Coordinador de Extensión Universitaria y Actividades Culturales de la UNED en Pontevedra.

Lecturer

Victor Hugo Pérez Gallo: Escritor. Doctor en Sociología. Máster en Problemas Sociales. Profesor de escritura creativa. “ Su última Novela es “Confabulados con Dios” por ediciones Edhasa".

Aimed at

Personas interesadas en teoría y práctica del cuento fantástico y la ciencia ficción.
Escritores/as en formación que deseen aprender técnicas de construcción de mundos, distorsión narrativa, humor e ironía.
Estudiantes de literatura, sociología de la cultura, artes y humanidades.
Cualquier persona interesada en explorar la ciencia ficción soviética, búlgara y rumana, especialmente la obra de los hermanos Strugatski, Stanisław Lem, Kir Bulychov, Serguéi Lukiánenko, los imaginarios de Europa del Este y su crítica socio-histórica

Goals

Comprender los fundamentos teóricos del cuento fantástico y de la ciencia ficción desde las tradiciones anglosajona, hispánica y del antiguo campo socialista
Analizar críticamente las innovaciones de Mary Shelley, H. G. Wells, Arthur C. Clarke, Ray Bradbury, Asimov, Ursula K. Le Guin, Stanisław Lem, Karel Capek, Terry Pratchett, y de autores soviéticos, búlgaros y rumanos como A. y B. Strugatski, Bulychov, Dilov, Slavchev o Cărtărescu.
Identificar los aportes al género de CF por parte de escritores cubanos: de Oscar Hurtado a Yoss. Identificar y emplear técnicas de escritura propias del género

Cliffhanger y tensión progresiva
Flashback / analepsis y manipulación temporal
Narrador en primera persona inmersiva
Narrador testigo como dispositivo de ambigüedad
Construcción de worldbuilding mínimo
Reglas del mundo (world–rules)
Ironía estructural y humor técnico
Ambigüedad deliberada (zonas opacas)
Montaje narrativo y cortes abruptos

Reconocer la función sociocultural del género: utopismo, distopía, crítica del progreso, imaginarios tecnológicos, identidad, burocracias futuristas, ética del conocimiento.
Comprender la importancia del punto de vista narrativo como herramienta de verosimilitud, inmersión, sátira o desconcierto.
Escribir un cuento corto fantástico o de ciencia ficción que articule con coherencia estas técnicas

Methodology

En directo a través de Microsoft Teams. Los estudiantes inscritos reciben la información de acceso en la dirección de correo electrónico que hayan indicado al matricularse.
En diferido. Los estudiantes reciben las grabaciones de cada una de las sesiones del curso en el plazo máximo de tres días hábiles a partir de su grabación.

Previo al comienzo del curso tendrá las instrucciones y datos de conexión en MI ESPACIO: https://extension.uned.es/miespacio (opción 1: estudiante UNED, opción 2: no estudiante UNED).

Grading system

Para recibir el certificado será necesaria la visualización del 85% de las clases, la entrega del 60% de los ejercicios semanales y la realización de una escritura de un relato o capítulo corto de tema fantástico, con una extensión de 5 páginas máximo, a doble espacio y con Arial 12. Escrito en castellano.

Nota: No habrá Feedback con los ejercicios semanales.

+info: solovictorhache@gmail.com

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